木ノ下歌舞伎〈京都×横浜プロジェクト2010〉 『勧進帳』 共催

今回演出を担当する杉原氏が以前こんなことを云った。「変だよね―」。歌舞伎座で『勧進帳』を観た感想である。彼は上演中、観客の姿が
面白くてほとんど舞台に集中できなかったそうだ。全編眠り続ける客、食べることに熱中する客、喧嘩を始める客…千差万別の方々はなぜか
幕切れの見せ場、弁慶の飛び六法だけは食入るように見て、「勧進帳はやっぱりいい！」と口々に云って帰ったらしい。勿論そんなお客ばかり
ではなかっただろうが、私はこの話を聞いて、『勧進帳』という演目の、いや、歌舞伎が現在（いま）置かれている状況を象徴的に示していると
強く感じた。現代の歌舞伎界のおいて『勧進帳』が舞台にあがらない年はまずないだろう。異常に感じるほどの頻度で上演されている。しばしば
歌舞伎の親玉ように語られる演目である。舞台の中身あれこれよりも『勧進帳』を見たという事実が重要視される。そこで満足を得る。それらは全て、
かたちを変えず数百年間脈々を受け継がれてきたという〈幻想〉のもとに成り立っているのだ。そんな風潮が確かに在る。しかし、歴史的に見て
この演目は決してこのような短絡化された伝統の中にはなかった。時代の動きを敏感に感じながら、時に歌舞伎のアイデンティティを示すために、
時に近代における古典演劇の在り方を示すために、大胆に演出や解釈を変化させながら生き続けた演目なのだ。そこには常に、「わたしは古典と
現代をこう繋げる」という強い意志表示があった。『勧進帳』の現代性を探るとき、演目だけ見ても何もわからない。しかし、伝統演劇だから
面白いという幻想の皮を剝ぎ、現代においてこの演目がどう呼吸しうるかを考えることで、現行歌舞伎を取り巻く状況が批評化され、古典を
現代化することの必要性と可能性が立ち現れるはずである。

主宰・木ノ下裕一

 　  亀島一徳（ロロ）    重岡漠（青年団）           清水久美子        福原冠（国道五十八号戦線）John de Perczel（空（UTSUBO））

木ノ下裕一